جماليّة التكرار في ديوان  "لا ماء في النهر" لــناصر البدري؛ دراسة في البنية الإيقاعيّة والدلاليّة

اکبری, الهام; خضری, علی; فرع شیرازی, سید حیدر

التواصلية
Volume 8, Numéro 4, Pages 11-31
2022-12-25

جماليّة التكرار في ديوان "لا ماء في النهر" لــناصر البدري؛ دراسة في البنية الإيقاعيّة والدلاليّة

الكاتب : اکبری الهام . خضری علی . فرع شیرازی سید حیدر .

الملخص

يُعدّ التكرار من أبرز مظاهر الأسلوبيّة في النصوص الأدبيّة فهو يضيف طابعاً جماليّاً للإيقاع والدلالة الفنّيّة. ولقد حظى التكرار منذ قديم الزمان على اهتمام البلاغيين والأدباء خاصّة وشغل مساحة وافرة من أشعارهم وذلك لأنّ كلّ تكرار يحمل بثناياه طاقات إيقاعيّة وآفاق معنويّة. نحاول في هذا البحث الّذي أجريناه اعتماداً على المنهج الوصفي_ التحلیلی، تبيين الدوافع الفنيّة الّتي أدت بالشاعر لتوظيفه وتسليط الضوء على أهمّ أنماطه وتتبّع جماليّته الإيقاعيّة والدلاليّة. وقد توصّلنا إلى أنّ البدري وظّف نوعين من التكرار في ديوانه لا ماء في النهر، وهما التكرار البسيط، والتكرار المركّب وجاء التكرار البسيط لتسليط الضوء على قضيّة الوطن وإظهار الأسى لما يتجرّعه في وطنه، وأيضاً جاء هذا التكرار على سبيل التشوّق والاستعذاب في الغزل. وأمّا التكرار المركّب، فقد جاء للتوكيد اللفظي وربط أجزاء القصيدة ببعضها في إطار دائرة إيقاعيّة موحّدة. Repetition is one of the most prominent manifestations of stylistic texts. It adds an aesthetic character to rhythm and artistic connotation. Since ancient, repetition has received the attention of rhetoric. In this research, we try to understand the concept of repetition that led the poet to employ it, highlight his most important patterns and track his rhythmic. We found that Badri employed two types of repetition in his book, namely simple repetition, and compound repetition. The simple repetition came to highlight the issue of the homeland and show sorrow for what he in his homeland. As for the complex repetition, it came for verbal certainty and linking the parts of the poem together within a unified.