مجلة اللغة الوظيفية
Volume 11, Numéro 1, Pages 74-89
2024-06-30
تمثيلات الصّورة السّينمائية في شعر محمد البريكي
الكاتب : خليف د. محمود خليف خضير الحياني .
الملخص
الملخص : ترتبط فاعلية الصّورة في كونها ذات امتدادات واشتقاقات متنوعة منها الذّهنية والمتخيلة والحسية والمرئيات والتي اضفت عليها المرونة في أن تكون مصطلحا يستعمل في حقول علمية متنوعة وكثيرة ، ولكن الاشكالية الرئيسية التي رافقت ظهور مصطلح الصّورة هو الصراع الثنائي ما بين الحركة والزمان، أو الواقع والخيال ، والتي يقابلها الصورة الذهنية أو الجمالية والتي تتصف بالثبات والديمومة، فالصّورة كان مدار للاختلاف ما بين مفهوم الحركة والسّكون أو الثبات و الديمومة ، والذي ادى إلى أن يتم تهميشها في الحقل العلامات أو العلامة اللغوية التي كانت من نصيب الصّورة الشّعرية التي تم تقسيمها في النّقد الحديث إلى صورة قديمة جزئية تتكون من فنون البلاغة المجاز والاستعارة والتّشبيه ، والصّورة الحديثة الكلية التي تمثلت في الصّورة العضوية ، ولكن هذا الجمود في الصّورة التّشكيلي وعدم قابليتها في أن تكون من ضمن حقل العلامات اللغوية ودلالاتها ، ولقد حاول علم السّيمائي أن يضعها في حقل العلامات البصرية ، والذي اخرجها من الصّورة الشّعرية والسّردية لتكون صورة اعلامية وغيرها ، وأن الدور الحقيقي للصورة ، والذي يعدّ تطورا كبيرا يمكن أن نتلمسه في الصّورة السّينمائية التي جمعت ما بين الزمان والحركة واعطتها بعدا مريئا ذات تجليات جمالية وتعبيرية وفلسفية وثقافية وهو ما يمكن أن نجده في لحظة التّناص والحوار مع تقنيات السّينما ومن ضمنها الصّورة السّينمائية بكل اطرها ، وما تمثله في المجموعة الشّعرية ( الليل سترك باب المقهى ) للشاعر محمد البريكي الذي عمل على توظيفي هذه التّقنية في تدعيم الجانب الحركي في قصائده التي ارتبطت بسياقات ثقافية متنوعة . مفاتيح الكلمات : الصّورة ، السّينمائية ، الثّقافة ، الايقونة ، العلامة . Summary The effectiveness of the image is linked to the fact that it has various extensions and derivations, including mental, imaginative, sensory, and visual, which gave it the flexibility to be a term used in many diverse scientific fields. However, the main problem that accompanied the emergence of the term image is the dual conflict between movement and time, or reality and imagination, which Its counterpart is the mental or aesthetic image, which is characterized by stability and permanence. The image was the source of the difference between the concept of movement and stillness or stability and permanence, which led to it being marginalized in the field of linguistic signs or signs that were the share of the poetic image, which was divided in modern criticism into an image. An ancient, partial form consisting of the rhetorical arts of metaphor, metaphor, and simile, and the modern, comprehensive image represented by the organic image, but this stagnation in the plastic image and its inability to be within the field of linguistic signs and their connotations, and the science of semiotics has tried to place it in the field of visual signs, which brought it out. From the poetic and narrative image to be a media image and others, and the true role of the image, which is a major development that we can sense in the cinematic image that combined time and movement and gave it a visual dimension with aesthetic, expressive, philosophical and cultural manifestations, which we can find in the moment of intertextuality and dialogue with techniques. Cinema, including the cinematic image with all its frames, and what it represents in the poetry collection (The Night Has Left the Door of the Café) by the poet Muhammad Al-Breiki, who worked to employ this technique to strengthen the kinetic aspect in his poems that were linked to various cultural contexts. Keywords: image, cinema, culture, icon, sign.
الكلمات المفتاحية
الص ; رة السينما ; الثقافة ; الايق ; نة ; العلامة
مقالات مماثلة
ثامری علی
.
خضری علی
.
بلاوی رسول
.
ص 125-144.
بلاوي رسول
.
ص 95-119.
محي الدين نسيبة
.
ص 435-448.
