جماليات
Volume 7, Numéro 2, Pages 543-562
2020-12-31
Transcendental Tug In Spike Jonze’s Her (2013): The Return To Ideals
Authors : Naoumi Mohammed . Kaid Nassima .
Abstract
Film genre as a recipient of high-tech aesthetics and devices has embraced novelty, extending the limits of art representation. Spike Jonze’s Her (2013) overtly exposes virtuality and cross-genre relationships, yet this paper endeavours to capture and decipher the philosophy that weaves the elements of Jonze’s oeuvre. To this end, a film-study along a thematic interpretation of the film’s scenery is used to extricate its leanings. The outcome reveals the transcendental tenets linking characterisation, settings, and plot, namely in the self-discovery journey of the protagonist as he interacts with a computer operating system. In the emulation of humans, we sense the nostalgia for simplicity, ideals, and high aesthetic sensibilities. في عصر ازدهار تكنولوجي غير مسبوق يُمجّد مقاربات مبتكرة للحياة، يبرز الفيلم كنوع فنّي حاضن لجماليّات وتقنيات وأدوات خاصّة به يغرف بدوره من الـمُستحدثات والـمُستجدّات التكنولوجية ممّا مَكّنه من امتلاك قدرة هائلة على تمثيل العوالم الخفيّة للإنسان بما في ذلك طُرق تفكيره ونُظم مُعتقداته. فيلم ”هيَ“ (2013) لسبايك جونز ذهب بعيدا في استخدام الـمُقدّرات المذكورة ليستقطب نقداً فنّيًا ركّز في غالبه على العوالم الإفتراضية والعلاقات الـمُتجاوزة للجنس. تسعى هذه الورقة البحثية إلى التقاط الفلسفة التي تُولّد وتخيط العناصر الفنّية لعمل جونز ويبرز من خلال تحليل الشخصيات والبعد الزمكاني والحبكة وتداخل العلاقات بينها مكونات الفلسلفة المتعالية، لاسيما الحنين إلى المثل العليا والذوق الجمالي
Keywords
Film Aesthetics ; Film philosophy ; Transcendentalism ; Self-conscious fiction ; Contemporary cinema ; Spike Jonze
Les articles similaires
سعيدي ميمونة
.
ص 89-99.
Dib Fatima Zohra
.
pages 489-509.
