عصور
Volume 22, Numéro 3, Pages 402-418
2023-12-07
حركة الانتصار للحرّيات الدّيمقراطية والمسرح الجزائري (1946-1954) The Movement For The Truimph Of Democratic Liberties (mtld) And The Algerian Théâtre (1946-1954)
الكاتب : قنفود يوسف .
الملخص
تفاعل المسرح مع تيّارات الحركة الوطنية الجزائرية وتبنّى مطالبها؛ فقد تأسّس في مرحلةٍ عصيبةٍ تميّزت بالغليان السّياسي والاجتماعي، وارتبطت عروضه في موضوعاتها وأهدافها بالإصلاح الاجتماعي ونشر الوعي السياسي، انتقد فيها الممثّلون المسرحيون الممارسات الاستعمارية، وعبّروا عن المواضيع التّاريخية والتّراثية بإيحاءاتٍ سياسيّةٍ بغرض تمرير رسالة المسرح النّبيلة. لم يكن المسرح لدى حزب حركة الانتصار للحرّيات الدّيمقراطية وسيلةً للتّسلية الفارغة، بل كان وسيلةً من وسائل النّضال تعكس روح التمسّك بالهويّة والشّخصية الوطنية، وتدعو إلى التميّز عن ثقافة المستعمر، وأظهرت كذلك بعضًا مما رافق المسرح الجزائري من تحدّياتٍ ورهاناتٍ في ظلّ مواجهة إدارة الاحتلال، إلى أن أصبح القطر الجزائري يدرك أهمية التّمثيل المسرحي كرصيدٍ له مكانةٌ مرموقةٌ ضمن مشروع الثّقافة الوطنيّة. The Théâtre interacted with all the trends of the national movement and adopted its demands. It was created in a crucial moments of political turmoil. However, the théâtre shows raise both social issues and political awarness. Actors often debunked the colonial practices. They even alternated the historical and cultural topics with polical overtones to send uplifting messages. For the party, the théâtre was not a mere muse, but a fight to defend the national identity. Through théâtre works, they exposed some of the suffering under the colonial administration. Thereby, thankfully, theatre is considered a valuable heritage all over the country.
الكلمات المفتاحية
الحزب؛ الفرق المسرحية؛ المقاومة؛ الجزائريين؛ الوطنية؛ الثقافية؛ الحركة الوطنية؛ إدارة الاحتلال.The party; Théâtre groups; Resistance; Algerians; National; Cultural; National movement; Occupation administration.
مقالات مماثلة
مياد رشيد
.
ص 109-124.
بوسالم أحلام
.
عابد يوسف
.
ص 117-132.
Yahia Zeghoudi
.
pages 74-88.
سعاد يمينة شبوط
.
ص 215-234.
