مجلة سيميائيات
Volume 18, Numéro 2, Pages 469-492
2023-03-28
المشهديّة في السّينما المتحرّكة المتخيّل المشترك: تجربة تميم البرغوثي كمثال
الكاتب : معلول أمال .
الملخص
تقدّم السّينما المتحرّكة كمجال مستحدث للإبداع المعاصر تطوّرا على مستوى التّقنيّات الموظّفة وأيضا على مستوى الطّرح الفكري للأفلام المنتجة. فهي تجسّد لا محالة مبشرة بميلاد مساحة شاسعة للإبداع عبر الصّورة. ذلك أنّ الفيلم المتحرّك يكتسب اليوم بعدا مختلفا فقد أصبحت ‹‹ آليّات المونتاج تجسيدا بطريقة ما لمشاغلة الذّاكرة بين الواقع والمتخيّل...›› فإنّ المونتاج السّينمائي المتحرّك ليس عمليّة تقنيّة خاصّة فقط بإنتاج الفيلم ولكنّه أيضا طريقة في التّفكير من جديد عبر الصّورة والقصّة المشوّقة والسّيناريو المحكم وعبر تناسقيّة التّقنيّات الموظّفة من إضاءة وصوت وصورة ممنتجة. وهكذا تشكّل صيرورة إنتاج المعنى بالفيلم المتحرّك مسارا كاملا ‹‹ للحكاية السّرديّة الجرافيكيّة››. ونظرا لخصوصيّة السّينما المتحرّكة كمنتوج بصري شامل لعناصر بصريّة ولغويّة كذلك، لذلك اتّجه بحثنا في هذا المقال نحو تبيّن خصوصيّة تجربة الشّاعر تميم البرغوثي الفنيّة،والتّعرف على خصوصيّات السّرد الحكائي المطروح - من خلال القصيدة المصوّرة ‹‹ المنظر››-، من سرد شعري شفهي إلى سرد جرافيكي متحرّك. وتهدف مقاربتنا من خلال المقال إلى التّطرّق لثلاث مراحل في الدّرس تتمثّل أوّلها في تقديم لمفهوم الشّعر وإشارة مقتضبة لمراحل تطوّره، منتقلين بعد ذلك للحديث عن نمط الكتابة الشّعريّة وتبيّن ذلك الانتقال في كلّمرّة من الكتابة المشهديّة إلى المشهديّة السّينمائيّة وذلك الخيال المخفي للمعاني الضّمنيّة. في حين اهتممنا في العنصر الثّالث من المقال بالحديث عن البورتراي كماهية خاصّة تتدرّج نحو العموم، مقدّمين في ذلك نماذج فنيّة مماثلة شكلا وفكرا جمع من خلالها البرغوثي بين قضايا حضارات سابقة وزماننا المعاصر. فالصّورة السّينمائيّة المتحرّكة من هذا الجانب هي مشكّلة بنية ذات تنظيم طريف ومعقّد في الآن نفسه تجعل من هذه المعلومات والخصوصيّات كبنى ذهنيّة انفعاليّة مسؤولة عن تأثيرات بالغة التّعقيد يخضع لها المشاهد. وهكذا قد يتشكّل أساس اللّغة السّينمائيّة الشّعرية من ذلك الإدراك البصري العميق. فالرّؤية البصريّة وفقا لهذا الطّرح هي القاعدة في تكوين الوعي الثّقافي ورؤية العالم من خلال السّينما عموما والسّينما المتحرّكة بالخصوص‹‹أي أنّها أساس ومدّعم لامتلاكنا للسّيميو ثقافي للعالم sémio culturelle›› فليس هذا الطّرح السّينماتوغرافي المتحرّك المستحدث مجرّد ترتيب إجرائي للمشهديّة الشّعرية أو المشهديّة السّينمائية فحسب بل هو يجسّد بنية وعي كامل وتمشّي فكري إبداعي مخصوص قائم الذّات ونشيط في التّعاطي مع الكلمة، الشّكل، الفضاء، الحركة والزّمن في حلقة مستمرّة أساسها الخيال المبدع. Animation Cinema, as an emerging field of contemporary creativity, presents a development both at the level of the techniques employed and at the level of the intellectual presentation of the films produced. It inevitably embodies the birth of a vast space of creativity through images. It is that the animated film acquires today another dimension, because “the mechanisms of the assembly became in a way an incarnation of the concern of the memory between reality and imaginary...”. The editing of the animated film is not only a technical process of making the film, but it is also a way of rethinking through the image, the interesting story, the tight script, and through the coherence of the techniques employed such as lighting, sound, and a produced image. Thus, the process of production of meaning in the animated film constitutes a complete journey of “graphic narrative history”.Considering the specificity of cinema in motion as a complete visual product of visual and linguistic elements, our research in this article aims to identify the specificity of the artistic experience of the poet Tamim Al-Barghouti, and to identify the specificities of the proposed narrative - through the illustrated poem "almanthar" - from oral poetic narration to animated graphic narrative.Our approach, through the article, is to address three steps in the lesson. The first is an introduction to the concept of poetry and a brief indication of its stages of development. We then move on to talk about the style of poetic writing. And this passage is revealed each time from the stage writing to the cinematographic show, and this hidden imaginary of implicit meanings.Whereas, in the third element of the article, we have focused on talking about the portrait as a particular essence that gradually progresses towards the general, presenting similar artistic models in form and thought through which Barghouti has combined the problems of previous civilizations and our contemporary times. From this point of view, the animated cinematographic image is a structure with a strange and complex organization which makes this information and characteristics of emotional mental structures responsible for extremely complex effects to which the spectator is subjected. Thus, the basis of poetic cinematic language can be formed from this deep visual perception.Visual vision, according to this proposal, is the basis for the formation of cultural awareness and worldview through cinema in general and mobile cinema in particular, it embodies the structure of mindfulness and a specific creative intellectual movement which becomes autonomous. -upright and active in processing word, form, space, movement and time in a continuous cycle based on creative imagination
الكلمات المفتاحية
الكلمات المفتاحية: السّينما المتحرّكة– السّرك الحكائي- المشهديّة السّينمائية- تذهين المرئي- السيموثقافي. ; Keywords : moving cinema - narration - scenic writing - cinematographic spectacle - semiotics
مقالات مماثلة
أوراغ بلقاسم
.
معوش محمد الصديق
.
ص 273-292.
أبركان ليلى
.
ص 730-747.
حسوني محمد عبد الرحمن
.
بلقندوز هواري
.
ص 75-88.
