آفاق سينمائية
Volume 11, Numéro 1, Pages 138-150
2024-06-20
السينما المغاربية...النشأة والتطوّر
الكاتب : بغالية أحمد .
الملخص
ملخص: عند بداية القرن العشرين كانت الظروف في المغرب العربي مختلفة عن تلك التي كانت في أوروبا وأمريكا، حيث تطورت السينما مع نمو الحركة الصناعية، لقد استغلت السينما في الغرب باعتبارها أداة استمتاع تجارية لجمهور يتألف أساسا من الطبقة العاملة والطبقات الدنيا، كان لديه آنذاك المال والذي يكفي لإنفاقه على المتعة، وحتى عندما باتت السينما تستورد إلى المغرب العربي، ظ لت أداة تسلية تجارية لحقبة استعمارية وسيطرة أوروبية، وعلى هذا الأساس يمكن اعتبار "مولد السينما المغاربية من بداية الستينيات، أي بعد استقلال الأقطار التي تمثل هته السينما، التي ورغم قدمها لم تستطيع الولوج إلى السوق العربية والمشرقية، وهذا من أهم مشاكلها، وبقيت تقدم فقط لأقطارها، وفي الغالب الأعم أصبحت تعرض في المهجر، وعلى هذا الأساس من المفروض على السينما المغاربية التفكير في عالم وحضارة ومفهوم جديد للثقافة والتبادل، والبحث عن تقارب السياسات السينماتوغرافية، لأن الحلّ لا يكمن في بناء صور إيجاد وسائل مضاعفة للّقاءات الممدودة بين مراكز المبادلات، وانشاء أشكال تعاون جديدة بمقدورها تحويل العزلة القديمة إلى عامل حيوي ومنسجم. Résumé : Au début du XXe siècle, les conditions au Maghreb étaient différentes de celles de l'Europe et de l'Amérique, où le cinéma s'est développé avec la croissance du mouvement industriel. Le cinéma a été exploité en Occident comme un outil de divertissement commercial pour un public composé principalement de la classe ouvrière et des classes populaires, qui avaient à cette époque de l'argent, suffisant pour le plaisir, et même lorsque le cinéma a commencé à être importé au Maghreb, il est resté un outil de divertissement commercial pour l'époque coloniale et le contrôle européen, et sur cette base, on peut considérer « la naissance du cinéma maghrébin depuis le début des années soixante, c'est-à-dire après l'indépendance des pays qui représentent ce cinéma, qui malgré son antiquité n'a pas pu pénétrer les marchés arabe et levantin. , et c'est l'un de ses problèmes les plus importants, et il est resté présenté uniquement à ses pays, et dans la plupart des cas il a été montré dans la diaspora, et sur cette base, le cinéma maghrébin est appelé à penser un monde, une civilisation et un nouveau concept de culture et d'échange, et recherche de convergence des politiques cinématographiques, car la solution ne réside pas dans la construction d'images, dans la recherche de moyens de multiplier les rencontres élargies entre les centres d'échanges et dans la création de nouvelles formes de coopération capables de transformer l'ancien isolement en un facteur vital et harmonieux. Abstract: At the beginning of the twentieth century, conditions in the Maghreb were different from those in Europe and America, where cinema developed with the growth of the industrial movement. Cinema was exploited in the West as a commercial enjoyment tool for an audience consisting mainly of the working class and lower classes, who at that time had enough money. To spend it on entertainment, and even when cinema began to be imported to the Maghreb, it remained a tool of commercial entertainment during the colonial era and European control, and on this basis it can be considered “the birth of Maghreb cinema from the beginning of the sixties, that is, after the independence of the countries that represent this cinema, which, despite its antiquity, could not Access to the Arab and Levantine markets, and this is one of its most important problems, and it remained offered only to its countries, and in most cases it was shown abroad, and on this basis, Maghreb cinema is required to think about a world, civilization, and a new concept of culture and exchange, and search for convergence of cinematographic policies, because the solution is not Building images lies in finding ways to multiply the meetings extended between centers of exchange, and creating new forms of cooperation capable of transforming the old isolation into a vital and harmonious factor.
الكلمات المفتاحية
الكلمات المفتاحية: السينماتوغرافية، الكولونيالية، السينما المغاربية، النقد المغاربي، الممارسة الثقافية، مؤسسات الانتاج، المنحى الهوليوودي، حقل الابداع، المدارس السينمائية، صناعة السينما.
مقالات مماثلة
حميد اتباتو
.
ص 27-33.
