أبحاث
Volume 6, Numéro 2, Pages 06-16
2020-07-09
حداثة الإيقاع في الشعر المغربي المعاصر تشكل القافية أنموذجا
الكاتب : آيت حمدوش فريدة .
الملخص
اتخذت القافية في الشعر المعاصر بعدا مغايرا، حيث أصبحت عنصرا من عناصر بناء النص في الشعر المعاصر، إذ لم تعد مجردة مفردة من حيث التشكل المتعقب كما كانت في القصيدة العربية القديمة، وإنما اتخذت تلك المسالك المتنوعة عبر تراتبية من التشكل المقطعي. وفقا لهذه الاعتبارات التي تتميز بها القافية سنتعرف على وضعها الشعري في القصيدة المعاصرة، إذ أبدى رواد القصيدة المغربية الحديثة اهتماما بالقافية وبوظائفها الدلالية التي تعد من البنى الأساسية للقصيدة فتنوعت وكثرت. ومن ثم لم تعد القافية نمطا موسيقيا مستقرا، وإنما تخضع شأنها شأن كل الدوال العروضية لمقتضيات التعبير وضروراته التي تختلف من قصيدة إلى أخرى. تتضح المسألة أكثر في مجال البنية الإيقاعية للقصيدة الشعرية وعلى الجوانب التي توفر خاصية الإيقاع والتي أهمها البيت الذي أسهب في الحديث عن وضعيته الباحث عبد الله راجع في خضم تحليله لأهم الجوانب التي تحقق الإيقاع في النص الشعري، فالبيت الشعري -في تصوره- وحدة قائمة بذاتها نظميا ودلاليا وعروضيا. ولكي يتحقق البيت من كل جوانبه لابد من إيراد القافية التي خضعت إلى قوانين صارمة يحصرها الناقد في بعض العيوب التي يجب على الشاعر تجنبها . وهكذا يتضح رفض الطاقة الشعرية للقوالب الصارمة والقوانين الجامدة إذ استجاب الشعراء المغاربة لمجمل التحولات التي شهدتها البنية الإيقاعية للشعر عبر توظيف لجملة من الأدوات الفنية الحديثة التي حققت للخطاب الشعري المغربي خصوصيته، حيث انتقل المتن الشعري المغربي المعاصر من فترة التمثل والاستيعاب للقصائد المشرقية والغربية إلى مرحلة برز فيها الإبداع الذاتي المغربي من راهنه وسياقه التاريخي. ومن ثم انتهى الشاعر المغربي إلى عملية تفكيكية للقصيدة على مستوى الإيقاع بوصفها مسلكا يربط بين الأبيات داخل وحدة متكاملة، مما سمح للشاعر بالانتقال من البيت إلى الجملة الشعرية. The rhyme in contemporary poetry has taken on a different perspective, as it has become an important component of text construction in contemporary poetry. It is no longer perceived in isolation in its morphological formation as it was in the ancient Arabic poems, but rather it has gone through various paths in its poetical morphology. According to these considerations that characterize the rhyme, we will tackle its poetical position in the contemporary poem. In fact, the pioneers of modern Moroccan poem have expressed interest in the rhyme and its semantic functions, as basic structures, in their diversity and multiplication. Hence, the rhyme is no longer a stable musical pattern. It is rather subjected to the requirements of expression and its necessities, a fact that differs from one poem to another. The issue becomes clearer in the field of the rhythmic structure of the poem and on the aspects that provide the rhythm feature. The latter is illustrated by Abdullah Raji’s analysis with regard to different angles of rhythm in a poetic text. For the writer, the poetic verse is a unit based on poetic laws and rules and requires the presence of rhyme that should avoid deviation from these regulations. Thus, it is clear that this poetic energy rejects rigid molds and laws as many Moroccan poets have responded to the overall transformations in the rhythmic structure of poetry by employing a set of modern art tools. The latter have led to Moroccan poetic discursive specificities. As such, contemporary Moroccan poetic text could move from the period of representation and assimilation of the eastern and western poems to the stage of prominence currently and historically. Then, the Moroccan poet has ended up in the process of deconstructing the poem at the level of rhythm as a path that links the verses within an integrated unit. In this way, s/he has been able to move from a verse to a poetic sentence. Keywords: contemporary poetry, rhythmic structure, musical style, textual construction, poetic verse, dialogue of sounds, poetic sentence.
الكلمات المفتاحية
الشعر المعاصر ; البنية الإيقاعية ; البناء النصي ; النسق ; الموسيقي ; البيت الشعري ; حوارية ; الأصوات ; الجملة الشعرية
مقالات مماثلة
محمد زوقاي
.
ص 24-61.
العاقل نصيرة
.
ص 543-558.
بن دادة نورالهدى
.
سعادنه جمال
.
ص 425-446.
